古跡文物如何拍 利用好生動元素
2020-12-25
江蘇徐州 ,漢兵馬俑博物館
文物古跡是寶貴的歷史文化遺產,而且,許多文物古跡是傑出的古代藝術品,具有感人的魅力,旅行時有幸欣賞到,會令人產生拍攝下來的慾望。不過,許多人在拍攝了之後,才發現照片顯得呆闆乏味,其形象生動性大大不如現場所見。
拍攝古跡,說易不易,說難也並不難。
往事如煙
攝於四川省廣元千佛崖的大雲寺。全畫幅數碼「無反」相機,70 mm鏡頭; 1/50秒,f/8光圈,ISO 800。大雲寺內供奉的唐代佛像是藝術傑作,造型俊秀莊嚴;利用大殿前的香柱為前景,透過香柱和瀰漫的煙霧,看到殿堂內的佛像,比直觀殿堂的空間層次更為深遠;用中慢速度快門拍攝,使煙霧飄逸,意境雋永。
拍攝文物古跡的難點
文物攝影受限制
首先遇到的問題是能不能把所喜愛的文物拍攝下來。
拍攝世界各地對文物古跡的管理有很大的差異,一些擁有大量歷史文化遺產的文物大國,多能顧及到保護文物和公眾分享的平衡:允許公眾拍攝公開展覽的文物,卻有一定程度的制約,攝影者應瞭解有關的文物管理規則。
英國倫敦的大英博物館和法國巴黎的羅浮宮等超級大博物館,都是可以讓遊人攝影的,但是不許在現場使用閃光燈和三腳架,因為閃光燈的強光會損害文物的色澤,三腳架會阻礙觀眾參觀。
中國是在世界前列的古跡大國,但對文物攝影的限制比較嚴格,拍攝文物一般要經過各級文物管理部門批准。文物分了等級,拍攝國家級文物在原則上須經國家文物局批准,省級文物則由省文物局批。但是具體的執行各地方又有很大差異。通常對露天文物的管理比較寬鬆,比如廟宇外景、石窟造像的外露部分,多數不禁制拍攝;但是對室內文物就限制較嚴。我過去經常拍攝文物,雖然會盡力設法取得管理部門的許可,但有時打不通關節,不得已也要「打擦邊球」——使盡渾身解數「偷拍」,否則就完不成採訪任務了。
在管制較嚴的地方拍攝,就要腳輕手快,才能神不知鬼不覺。單鏡頭反光相機目標大,聲音大,不方便抓拍。最好用小型照相機,如「無反相機」配以大光圈鏡頭,並關閉相機的聲音提示功能。如果管制太嚴,還是別犯險為妙。
弱光攝影的基本功
古建築的殿堂內部及室內的文物,往往光線都非常暗,要拍好很不容易。在昔日的菲林時代,用ISO 400的高感光度菲林拍攝,仍然覺得速度很不夠,要緊緊靠在柱子、牆壁等依託物,屏住呼吸,用1/8秒、1/4秒或更慢的快門拍攝。現在用數碼相機已經好得多,即使用ISO 1600、ISO 3200等超高感光度,影像顆粒仍然比當年的ISO 400菲林精細。
不過,高感光度拍攝的影像質素始終不如低感光度的影像來得細膩。可以選用大光圈及防震的鏡頭來適應弱光環境,可以的話就利用三腳架拍攝,不然就只能靠自己穩持相機的能力了。
對於一些較小的文物,為了把質感拍攝得精緻玲瓏,可使用微距鏡頭。有些文物被陳設在展覽櫃裏,展覽櫃的玻璃會反射光斑,對拍攝干擾很大。解決的辦法是:除去鏡頭的遮光罩,將鏡頭貼近玻璃,或者再加上深色衣物輔助遮擋,就可避免反光進入鏡頭。在鏡頭前加偏光鏡也可以去掉反光,但其減光作用太大,不提倡在室內攝影中使用。
更有挑戰性的難題,還是如何將呆闆的古物拍攝得鮮活生動起來。
巧用現場的各種生動元素
文物古跡畢竟不是活的東西,一般人不免會將其古老與刻闆聯繫在一起,拍攝時也不會試圖將這些古物表現得生動一些。
沉睡的法老
倫敦的大英博物館內,展覽著許多古埃及文物,這軀雕刻精美的法老臥像,其實是法老王自己的石棺。使用全畫幅DSLR相機,85 mm鏡頭拍攝; 1/5秒,f/5.6光圈,ISO 200。用極慢的快門速度拍攝,觀眾如水般流動,與靜臥的法老像形成動與靜的對比,引人浮想悠遠的歷史。
然而,如果我們觀看文物古跡時被感動,已經說明這古物並非呆闆乏味的。首先,許多文物都有動人的藝術形象;而且,當你理解其珍貴價值和歷史背景,還會引發出更多聯想;同時,你還會受到現場氣氛的感染而增加了對古物的生動感。那環境氣氛,往往是被在現場的人物活動「活化」的。攝影古跡時,人物是極好的點綴,既能夠活躍畫面,增加生活氣息,又常常可使觀賞者產生穿梭古今的時空聯想,趣味陡然而增。
舉個例子:山西省大同市的雲岡石窟有佛教石刻造像上萬軀,最高大的佛像達17米。拍攝時如果只拍佛像不拍人,便顯不出佛像的高大。在這樣的環境中,只要有一個人作為對比,真人便顯得很渺小,對比出佛像的碩大無朋。
在古跡現場常常存在不少生動元素。例如拍攝一所廟宇,現場的僧侶、香客和遊人會與建築物及文物產生各種呼應關係,香霧繚繞會出現優美的變化。又如拍攝博物館的文物,參觀者的動態、欣賞時的表情等,都會為現場帶來生動感。有時又可以嘗試用較慢的快門速度來拍攝,使現場活動的人物產生流動感,對比之下,更顯得文物沉穩古雅,發人遐想悠遠的歷史……
只要你利用好這些生動元素,靈巧地與文物古跡組合成畫面,古物就會顯得生動起來。
內容選自《中國旅遊》C405期,圖文/陳一年
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