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全球華人旅拍大賽評委｜潘毅桓：拍攝是有劇本的，你的角色是誰？

作者：朗言　來源：旅拍網

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2019-08-05

「拍攝，是有劇本的。到達現場，你要不停思考你的角色是甚麼？你要映射甚麼？那是一套visual storytelling（視覺敍事）的概念。」

——攝影師潘毅桓（Thomas）

中國，神農架。Photo credit: 潘毅桓

▌一張照片的誕生過程，到底需要多久？快門閃動的千份之一秒嗎？還是完成Project的兩年攝影期？抑或相中人的一生？

▌手持攝影器材的你，掌握了紀錄真相的力量。你所拍攝的照片，在傳遞著怎樣的訊息？一張照片，蘊涵著何等沉重的情節、或者生命中輕如鴻毛的小事？

潘毅桓Thomas Phoon，馬來西亞籍華裔攝影師，英國皇家攝影協會及馬來西亞攝影家協會碩學會士，先後3次獲得美國權威黑白攝影雜誌聚光燈大獎（Black & White Magazine Portfolio Contest Spotlight Award），以及多項國際攝影大賽獎項。現時，他是日本富士相機Fujifilm的品牌代言人。

「比起表象的『靚』，我更重視你的作品訊息有多精彩。」

「對於拍攝，我不太重視形式上的美，我重視的是內容上的美。構圖、光暗、色彩、景色……這些都是身為攝影師的一種潛意識、深入骨髓的本能反射。然而我想知道的是——你有甚麼想告訴我？」

2013年，Thomas偶爾於社交媒體臉書上發現一輯柬埔寨的鐵路作品。鐵路，寄託著Thomas童年時期的美好往事，他懷揣著好奇與一探究竟的精神，聯絡上該輯作品的拍攝者——Miller，意外獲得對方欣然答應充當柬埔寨嚮導，因緣際會之下，開展了他與柬埔寨的攝影緣分。至今，他還有關於柬埔寨的尚未發表、有待完整的數個攝影項目。

柬埔寨金邊鐵軌《邊緣一族》Photo credit: 潘毅桓

踏入柬埔寨首都金邊的第一天，Thomas一行三人經過金碧輝煌的皇宮、展示著勞斯萊斯頂級汽車的高檔車行、再越過一堵石牆後，到達他們的拍攝主題——火車鐵路與旁邊的貧民窟。

富裕與貧窮，在這個國家竟然毫不掩飾地張揚於大街上，就在一牆之隔的距離，Thomas目睹世上最貧困、最落後的社區之一，它坐落於美輪美奐的市中心一旁，沉默訴說著世界的荒謬。當地貧困戶有些孩子沒有鞋子穿，甚至沒有一件像樣的衣衫，生活條件十分不理想。然而，他想說的故事，都不是這些……

「垃圾堆、爛屋、孩子隨街便溺、衣衫襤褸，這些影像，我都有拍到……不過，它們並非這系列的重點。我的選材雖然是貧民窟、落後地區，不過，我所表達的是當時的體驗：他們的正面、積極，與當地人寄託予孩子身上的希望。」

最後，是人的笑容、孩子的畫面，出現得最多在這個《邊緣一族》的系列之中。

柬埔寨金邊鐵軌《邊緣一族》Photo credit: 潘毅桓

「花時間去溝通、看清楚他們的生活，這是人文紀實攝影師該走的道路。」

在柬埔寨拍攝的這個系列《邊緣一族》中，Thomas花了2年時間，總共到訪過當地5次。有兩個令Thomas銘記至今、溫暖人心的場面，讓他至今仍然未能忘懷，久久迴盪心間。

結束第一次攝影後，Thomas整理取材所得，總結出故事方向、並反覆審視所得照片，認真計劃第二次前往當地取材的方向與內容。相隔數月，Thomas第二次踏入柬埔寨。

Thomas剛一踏入路口，幾位孩子就率先目睹他的身影，於是連同其他小孩一擁而上，歡快地朝向他跑過來，他們歡喜的神情彷彿在問：「是你嗎，你又來拍照嗎？」

「那一刻我感動得幾乎流下眼淚，當下湧上心頭的溫暖是沒法用言語表達的。原來人與人之間，可以這麼和諧、這麼溫暖」，Thomas回憶道。

hk_c_Harvest Beet, Cambodia, 2014_800px.jpg 柬埔寨暹粒垃圾場《邊緣一族2》Harvest Beet, Cambodia, 2014，Photo credit: 潘毅桓

第二次到訪當地取材正值聖誕節，平安夜當天，Thomas得知貧民窟裡有一戶基督教信仰的家庭，卻因無法負擔車費，孩子們沒法到教堂度過聖誕夜。於是，Thomas主動提議免費載那家孩子們到附近的教堂，順便請他們吃過晚餐後再接送他們回來。因為連日來的信任，孩子爸爸爽快答應，約定很快就達成了。怎料當晚卻罕見地大塞車，Thomas只好提著快餐店的外賣趕回村子，但當時卻已經比約定時間遲了兩個小時。雖然教堂已經去不成，但孩子們仍然歡笑迎接沒有失約的Thomas，「當時，那位父親本已經在煮飯了，但當他看見了我，臉上露出一種很感動、想哭不哭的神情，令人很動容。他當時的激動目光也深深烙印在我腦海中，印象很深刻。」

每天日出，Thomas便從下榻處來到貧民窟，他靜靜地觀察、等待，時而坐在一旁觀察當地人照顧孩子的光景，時而把相機遞給好奇的孩子們看，逗得他們眉開眼笑。偶爾，他會光顧路邊商販，購買小食贈予當地孩子。下午來臨，他就跟稍作休息的大人淺談一會兒，問候他們的名字，而對方則會遞上咖啡一杯，或是粗糙點心，作為交朋友的訊號，直至夜幕降臨才離開，每天如是。

一張張平實、自然的照片，就在每一段平等相處的時光、每一次善意的對待，緩慢、不經意地形成。

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柬埔寨暹粒垃圾場《邊緣一族2》Child Laborer, Cambodia, 2014，Photo credit: 潘毅桓

「從每個incident（事件）開始，聚焦到一個你想拍的故事。」

Thomas 2018年的作品系列《茶館裡的穿越》，拍攝成都彭鎮的百年老茶館——觀音閣。黑白照沒有太多誘人的濃煙漓漫，也沒有過份煽動人心的老人皺紋，這個故事，根據Thomas的說法是：當初就是想去看一看，看清楚這個大家都來拍的是一個怎樣的地方。

「為甚麼《茶館裡的穿越》系列中，都沒有一張照片拍攝觀音閣外面的風景呢？」

「因為觀音閣的外面就有先進的大廈、對面是正在進行裝潢改建的店鋪、觀音閣門口附近還有兩輛先進的車輛……。」

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《茶館裡的穿越》，Photo credit: 潘毅桓

凌晨四點，Thomas從下榻的地方來到茶館準備一天的拍攝，來晚了，就開始吵，而即使是天未亮的晨早，也不是沒有攝影師，但只有零星一、兩位，「那環境的確很好拍。」Thomas說。

亂中有序、方方正正的的竹桌椅、泥地被踩出了反光又圓滑的粗大紋路，上世紀的老虎灶、竹片籬笆牆，還有拍不進畫面的四川話與茶香。Thomas一看，果真如傳聞一般：很多元素。

再看看灶爐後煮茶的老闆，欸！？是個壯漢，載著耳筒，鴨舌帽子反著載，耳筒線就擱在老舊的圍裙上。於是，第一天的incident（事件）就是壯漢老闆和鎮上年老的茶客。後來，他還看見有年輕一輩使用智能電話、牆上有一個西洋味道的時鐘，就掛在「祝毛主席萬壽無疆」的海報旁。

「你當然需要research（資料蒐集），那是一個劇本，有了這個storyline（故事情節），你就拿著這些資料走到現場；憑你的觀察、思考，和深刻的感受，你會變出另一個故事。或許，那也還不是你最後的故事，過程中，你會不斷在被啟發，故事不斷延伸，於是你最後會有一個很完整的思維，訴說著你自己的故事。」Thomas說。

《茶館裡的穿越》，Photo credit: 潘毅桓

當初，成都的觀音閣是Thomas與友人的攝影之旅其中一站，友人說「逗留一個上午」，他則說「至少要三、四天吧」。

從一堆離地、遙遠的資料，到一個貼地、聚焦的劇本，當中充實了作為人文紀實攝影師的每一個銳利視角，還有他的個人價值觀。

《茶館裡的穿越》是一個沒有結論的系列，Thomas想，這裡會不會以前是一個正經的、議論時政的場所？成都的發展如何影響這間百年老茶館？有位老人在秀他年輕當兵時獲軍隊頒發的獎牌，他的故事跟老茶館的故事有沒有重疊的部份？

最後，Thomas說，影像如文字，選甚麼元素就映射甚麼樣的價值觀，這就他所走的視覺敍事路線。

hk_c_morning mist_800px-2.jpg 中國，小東江。Photo credit: 潘毅桓

「桂林有魚鷹、蒙古有萬馬奔騰……甚至挪威有北極光，去得到，你就拍得到。」

作為第三屆全球華人旅拍大賽的評委之一，Thomas也提到了對一張照片的要求。

「作為評審，我當然必須以比賽準則、大會提供的方向為標準。」他頓一下，繼續說：「但作為攝影師，我對自己的照片、旅拍的照片，是有一些個人想法的。」

他繼續說：「旅行，你可以是一位tourist，一位旅遊者，走走拍拍、吃喝玩樂，自由行也好、團友也好，或是背包客也好；然而你也可以是一位traveller，旅行家，去看清楚人家的生活、感受人家生活的地方。」

兩年前，Thomas來到香港，他拍攝香港入夜後的老人：有些在老街開著小鋪的老人，支持著老店營運，好讓熟悉的左鄰右里有個地方聚首，還有一些無所事事的悠閒老人，也有些正在拼搏工作的老人……當然，還有撿拾紙皮、睡進籠屋的貧困戶老人。香港的老人寫照，豐富精彩而且充滿生活感，映射出香港的一個世紀。

香港。Photo credit: 潘毅桓

「你拍了一張很美的照片，然後呢？你想告訴我甚麼？你有甚麼個人的觀點在裡面？」去年，他跟友人一起到北京上攝影課，順道去了一趟蒙古。萬馬奔騰、牧民在塵土飛揚的大地上飛馳的氣勢，他也嘆為觀止。然而，他去拍了些不一樣的東西——那些「擺拍模特」真實的一面。「我去拍一隻馬、一個人，一棵樹，大家都知道那萬馬奔騰的場面是擺拍，於是我更有興趣去拍牧人和馬匹單獨時候的樣子，即那些「擺拍模特」的另外一面。」

內蒙古。Photo credit: 潘毅桓