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《邊走邊拍 – 賀延光攝影集》
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詳細介紹

收在這個集子裡的照片,大部分都是我作為記者身份採訪之外的副產

品,它們可能不如新聞事件那麼引人注目,但對於我,仍是自己整個攝

影生涯的重要組成部分。

 

人行初期,我沒拍到好照片,常抱怨是運氣不好,不像國外有名的攝影

師那樣,有機會活躍於戰爭與災難的現場,能拍攝到令世人驚愕的作

品。那時,望塵不及與怨天尤人,是襲擾我走不出瓶頸的兩個理由,之

後,還有隨之而來的幾多沮褒

 

直到1988年的北京國際攝影週,我才根本解決了這個間題。五位聞名

世界的新聞攝影師,在授課中用幻燈展現並講解了他們大量作品,除了

其中耳熟能詳的名作,其它內容大部分都是我沒見過的,多為人像、街

拍、體育及日常生活。也就是說,其更多的拍攝題材,我們都唾手能及

及。但不一樣的是,他們所有的照片都拍得一樣引人人勝。我猛然意識

到,這些攝影師之所以能在重大事件中,看似如魚得水,正是因為他們

平日的照片拍得太好了!

 

沉下心來仔細想,在物質極度匱乏的年代,我家裡曾有一架照相機,我

曾拿着它經歷了十年動亂。大串聯時在青島,我圍看過造反派批門走資

派:在天津,我旁觀過紅街兵砸教堂燒教袍:在北京,我目睹過中學生

用皮帶活活抽死一個上年紀的老太太:我曾經知青下鄉北大荒5年;返

城後我在北京一間工廠工作6年。蹉跎歲月,經歷也算豐富,但照相機

在我手裡卻始終是個玩具,它留下的能像只是我和朋友到此一遊式的紀

念照•我真的是丟掉了很多機會!

 

醒悟之後的我,已經是個職業攝影師,再也不敢掉以輕心了!從此

只要端起照相機,我即進人職業狀態,拍攝時從來不在眾人面前玩兒

瀟灑,並極力避免他人對自己的注意,而「珍惜每一次按動快門的機

會」,成了我的信條!

 

我認為,用照片講故事,意圖從中傳遞信息、表達情緒(立場),並

期望在讀者中引起認可共鳴,拍攝時就必須遵循本身的規律,絕不能

僅僅滿足於「拍到了」!要知道「拍到了」與「拍好了」之間的距離,

可能就是天壤之別,它地現的是作品的優劣與成敗。

 

我曾經研究過我在微博上的照片,凡那些越讀量多的,它之所以吸引人,

或是因構圖或是因為瞬間,四者必居其一。圖片的視覺引導力,源自

於人們在觀看影像時,長時期形成的這些獨特規律。當然,增強視覺

敏感,對攝影新手來說,需要在長時期實踐中有意識地積纍。這樣的

積纍化成經驗時 ,我們便會在拍攝瞬間自然地釋放出來。

 

此外。隨着科技的進步 ,現在我們可以把照片隨心所欲做的添枝加葉甚

至無中生有,這對創意和廣告攝影類別的心想事成,是必不可少的。

 

可我在道裡強調,對最大人群從事的紀實類攝影來說,無論人文社會,

還是自然風物,其真貨性與瞬間性,依舊是攝影與其它藝術形式區別

的最根本特徵。不到現場一重無成,它於方寸之間展現的不容置疑的此

時、此地、此人、此景,才是它贏得存在並保特尊嚴的價值基礎。

 

在全民攝影的今天,能拍到照片已不是問題,但能否拍好照片,對有追

求的攝影師,按動快門的時候,嚴峻考驗便伴之而來。

 

這裡的照片,是從社會角落中完全個人的凝視所得。我企望讀者的感同

身受,並從這些人物和場景中,和我一同品味生活的不同細節,感受時

代的多樣氣息。如若干年後,有人指着這個集子說,「當時我們就是這

樣子」,那將是對我最大的褒獎!

 

題材不分大小,照片只有好壞!

 

 

                                                                                           賀延光

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